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夜雨寄北教案范文(《夜雨寄北》技法精析)

100次浏览     发布时间:2024-10-31 10:04:18    

晚唐诗坛概述

晚唐虽然已经失去了盛唐的气象、中唐的诡谲,但作为后发的时代,它有着总结前人基础的优势,故而在诗歌技巧上臻至了有唐一代的巅峰。由于社会板荡与文化衰落,晚唐的诗人没有了盛唐诗人的自信心,故而不能再大笔如椽地铺写古风,他们热爱的体裁转向了体制精致的五律与灵巧的七绝。前者由贾岛、孟郊等穷士一脉发扬,而后者由李商隐、温庭筠等人广大。《夜雨寄北》正堪称是这一时期七绝体式的巅峰之作。



对于本诗主题,学界向来有"寄友"、"寄妻"两种说法,笔者以为,本诗所传达出的永恒性的思念已远远超出具体性的抒情了。尤其对于义山诗,不应执有过强的"意图意识",毕竟义山的写作本身就是歧义丛生的。

诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺。——元好问《论诗三十首》




时间节点与经典文本

伟大的文本往往有内在的共通性,尤其是在技巧方面。而《夜雨寄北》在时空转移上有精致的技术成分,我们可以在二者的比较中寻找出个性。

多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。(加西亚·马尔克斯《百年孤独》)

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。(李商隐《夜雨寄北》)

试观上文,二者都在时空上运用了高超的切换技巧。先看《百年孤独》:"多年之后",说明还有一个现在的时间节点,我们标记为a;"面对行刑队"这是未来的时间节点,我们标记为b;"父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午"这是过去的时间节点,我们标记为c。在短短几十个字里,马尔克斯塑造出了三个时间节点,从a到b到c,后文就进入了c的一般叙述中。而最引人注目的却是a,因为它几乎没有任何描述,迫使读者在后文的阅读中一定要找到a,并将其置于一个合适的时间标尺上,其技巧精熟令人称叹。


《夜雨寄北》这首先于马尔克斯一千多年的作品,却展现了更为复杂的技巧。"君问归期未有期"这是两人离别之时,是过去,我们标记为a;"巴山夜雨涨秋池",这一句有两种解读,一种是:诗人此刻所遇的正是"巴山夜雨涨秋池"的状况,文本依据是诗题"夜雨寄北";另一种是:诗人对所寄者的归期承诺,文本依据是前一句"君问归期未有期"。我们不妨将此二义相并,以期得更丰厚的内涵。即:诗人别离时,曾许以"巴山夜雨涨秋池"之时便归来的承诺,而此时已然"巴山夜雨涨秋池"了,而诺言却不能实现,以是为悲。这样,这一句在时间刻度上就拥有了双重节点:过去之将来(希望),当下(失望),我们标记为b。"何当共剪西窗烛",这一句同时指向对过去的回忆,与对未来的想象,我们标记为c。"却话巴山夜雨时",在想象中又回顾了当下的心境(""字本身即有"返回、回顾"的意思,此处有暗示作用),标记为d。经过梳理,我们发现,在短短二十八字体量的七绝内,义山竟然不可思议地切换了四个时间节点。而更令人不可思议的是,这四个时间节点中竟可以绎出精准的诗意脉络。




虚境、实境与环状结构

在a—b中,是很简单的由回忆切回现实的思路,即由虚入实。c同时指涉了两个虚境:过去与未来,这是全诗的关捩。d是对全诗的回应和收束,在d—a中,它是承诺的终点;d—b中它是对现状的回忆;d—c中,它是对想象的具体化延展。奇妙在于,c本身就是虚境,在c的基础上推演出d,是虚中衍虚,但是同时它的收束点却是当下的b,于是全诗在逐渐虚化的过程中一下连接到现实,形成了一个精致的"环状结构",该结构中又包孕着虚实的层次切换,使人不得不感叹作者构思之精巧。


  • 物象与心象

义山对晚唐诗坛突出的贡献是心象与物象的交融,这方面探索甚深的李长吉天不假年,没有在幽玄怪魅与日常语言中找到平衡,义山接武长吉,将这方面的探索发展到了另一个高度。

李商隐在表现心灵世界方面突出的贡献是以心象融铸物象。(余恕诚《唐诗风貌》)

"君问归期未有期",说的是没有回来的时期,这是一放,第二句紧接着就说,非要说个时期的话,"巴山夜雨涨秋池"的时候我就回来,这是一收。两句之间,已经有了开阖关系。而这个"巴山夜雨涨秋池"的承诺,很具有中国民族性的委婉之美,他给你承诺,但是承诺不是具体的、固定的,而是朦胧的。正如朱淑真词:

"月上柳梢头,人约黄昏后"(朱淑真《生查子》)

"巴山夜雨涨秋池"更妙的地方在于,"涨秋池"的物象完美地嵌合了人物的心象。特朗斯特罗姆说"我的岸很低/只要死亡上涨两厘米/我就会被淹没"(特朗斯特罗姆《卡丽隆》),因为秋水寄托的是情人的归期,所以秋水与人的心境就紧紧关联。而水的上涨的是缓慢的,它缓慢、缓慢地淹没过人的心头的堤岸。不动声色,但这种等待的情绪却会在静默的延伸中蚀骨销魂。

"巴山夜雨"将诗的色彩推向黑暗的属性、水的属性,但在第三句"何当共剪西窗烛"中,又点亮了一丝烛火,由远镜头拉回到近镜头,是一个定格的特写画面。这样,水与火、远与近、冷与暖、实境与虚境、当下与未来多种方面的差异互相拉扯,共同造成了诗意的"张力"

同时,尾句"巴山夜雨"四个字再一次出现在我们的视野里。在近体诗中,尤其是绝句这种短小的篇幅中,是很忌讳"重字"的,但义山这里不仅不忌讳,反而将四个字完整地照抄下来,这显然是有意为之(放翁"僵卧孤村不自哀"、"夜阑卧听风吹雨"重一个""字则可能是不仔细导致的)。两次"巴山夜雨"的意象的出现,对读者的意识造成了一种"唤醒",而这种"唤醒"在读者的脑荧屏上造成了"叠影"的效果。



结言

以上的解读可能异于常轨,但笔者抱持着"每一种异见都会为文本本身增殖"的信念将它叙述出来。我们可以看见,义山在这首短短的七绝中,展现了令人惊讶的技术含量,由此亦可管窥晚唐虽为唐诗史的衰世,却也在技术上取得了瞩目的成就,不可任由浅人妄非之。


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