晚秋明丽黄叶诗词七首赏读：秋村黄叶满，一半入斜阳

晚秋黄叶诗词七首：一叶黄飞一叶舟，黄叶渡西黄叶村，黄叶玲珑映落晖

晚秋是大部分落叶树木进入大规模斑斓和凋零的时期。那些树木的树叶经过春天的萌发，夏天的蓬勃，守护花和果实的成长，到了晚秋，因为温度和湿度的下降，生命的活力降低，开始进入了生命的晚期。

叶片在晚秋发红发黄，固然是凋谢前的重要特征，但是从生命本身来讲，是树叶努力维持生机，在光合作用降低的条件下，身体内的花青素呈现出来，从某种角度，那是对树叶的一种自我保护，如果不是极速的降温，会彻底断绝树叶的生机，这种发黄发红的叶子，实际会停留在树上一段时间，那是树叶最后的绚烂。

晚秋时节有寒露和霜降两个节气，越来越低的气温，让这些树叶从局部到整体变黄变红，然后以留恋轻盈的姿态告别生命，回归土壤。晚秋的风或者雨，都能使这一现象分外壮观和震撼。

许多树木的树叶，并不都是衰败的黄褐色，比如银杏，乌桕，红枫，它们晚秋呈现的色彩特别明丽惊艳，反而让人们的视觉和心情得到提升，感恩自然的壮美和生生不息。

银杏Ginkgo

”庭前黄叶坠，岭上白云屯。

风味无多子，何人共我论。“宋朝·释妙伦

宋朝的僧人很有意思，他们很多都有较高的文化基础。北宋初年定制了一些制度，保护和发展了经过五代十国战乱时期萧条的佛教，并且恢复了从唐朝晚期就已经中断译经工作，还有大量的印度僧人来到宋朝。民间在安定之后，对于精神的需求也日益增加，所以有大量的文化人，进入寺庙出家。给佛教文化，注入了浓烈的国风色彩。

当然出家人大多数生活也是寒苦的，但是太平时期自然有一种内心的安定。

比如这个出家的僧人，看到佛寺里，黄叶飘飘，远处白云缭绕在山间，忽然感到自然的美丽。

只是在这里，并没有多少朋友，更缺乏那种深度的禅友，他不免寂寞。

如此绝美的秋山秋景，禅境风味，有什么人来和我一起欣赏呢？

从这首诗也可以窥见僧人的内心，他们并非一群内心枯寂的人，他们也有着发自内心的赞叹和审美，也需要朋友。不过，到底信仰的不同，让他们只能大多数时候，将这种美，融入自己的修行。

”吾心爱黄叶，不翅于南金。

九月秋风高，柴门积来深。

一一自掇拾，书我白头吟。

吟成意谁与，拄颊对遥岑。“宋朝·释文珦《黄叶》

我在这首诗里，看不到佛教的高深，倒是古中国一脉相承的老庄和隐士气。

说陶渊明爱菊，而这位僧人爱着满山黄叶，是发自内心。

他说，我爱黄叶，不亚于普通人爱黄金。

九月秋风起来的时候，开门可以看到遍地的黄叶，还有被风卷积的黄叶堆在门角落里。

我一一收拾着它们，高兴的时候，在上面写诗，写下我白发的心情。

当我写下这美丽的诗，给谁看着，我托着腮，对着远方的白云青山，就把最美的赞歌送给青山白云，悠悠天地。

所以我觉得宋朝很多诗僧，简直不能把他们看作僧人，他们和陶渊明一样，是隐士，但是僧人的身份，给了他们基本生活的保障。那么就算是清苦一点，这点闲适和宁静也的确是尘世中的金钱所买不来的。

”黄叶纷纷舞劲风，反膏收液岁成功。

明年满眼春容好，却在今时萦寞中。“宋朝·袁燮《黄叶》

都说落叶翻飞，是种秋的萧条，但是对于心里装着真正国事的人，对于在田野间辛苦劳动的农民，是没有太多悲秋之感的。

黄叶纷纷在风里的时候，也是田野中的稻谷粮食丰收的时候。

晚秋的阳光和风，迅速干燥了成熟果实上的水分，让果实更加饱满。一年风景看晚秋，对于更多的人不是山水明丽，而是田野上金黄的稻谷，一个丰收的秋天带给农民真实的喜悦是无以言表的，秋天的丰收，对于国家来讲，也是国运长久的基石。

所以高官袁燮看到的黄叶，是这样的美，连纷纷飘舞也美，那是丰收的舞蹈。

你们在庆贺丰年。

同时他也明白叶落归根的朴素含义，因为从事农业的人来讲，落叶是山林田间最好的肥料，有了它们，来年的土地更肥沃滋润。

所以他说，黄叶无需悲叹，你们今日的飘零，是为了来年春天这里更美，更丰饶，更有人气。

这是”化作春泥更护花“的宋朝落叶版，比龚自珍可早了好几百年。

也正是这种从自然界获得的大爱，才让许多中国人一代一代，与国与家，甘于奉献。

”一叶黄飞一叶舟。半竿落日半江秋。

青草渡，白苹洲。归路月明山上头。“元朝 赵秉文渔歌子

这是明丽的秋江钓景图，在落叶的晚秋，一叶轻舟如同一片黄叶在明丽的秋水间。

这里渔民不用独钓寒江雪，因为晚秋是这样绚丽静美而动人。

他钓的何止是鱼，是最美的落日和秋色。

这洞庭湖上的垂钓之后，是走进明月满山的山上家园。

“白头波上白头人。黄叶渡西黄叶村。

山几朵，酒盈尊。落日西风送到唇。”元朝赵秉文《渔歌子 》

在秋天清亮的波浪里，白头渔翁悠闲垂钓，那不远处是黄叶树的渡口，不远处是黄叶的山村。

最俏皮的是山几朵，是说远山几朵，还是白云几朵，说的是天上几朵，还是水上几朵呢？

在明丽的夕阳里，端着酒杯，是山在杯里还是云在杯里？

一阵风走白云，白云在酒杯里，酒杯在唇齿间，饮下天地清朗秋色吧。

这当然是艺术化了的生活。因为真正秋江垂钓的老者，有多少能有这样的悠闲富丽？

然而也许就是黄叶秋色一叶舟带来了无尽的想象。

就算是诗与远方，也足够让人梦想。

“黄叶玲珑映落晖，木绵新补旧征衣。

乡关阴少悠悠思，立马边山看雁飞。”明朝·唐寅《题画廿四首·黄叶玲珑映落晖》

这是一幅让人想象的画图。画面有斜阳黄叶，有远山大雁。

但是这是一个边关军人的画像，他身上穿着旧衣裳，上面还打着补丁，他牵着马站在山头，仰着头，看大雁。

北国秋色，向来斑斓，他是在欣赏秋色，还是在眺望家乡呢？

从他眯缝的眼睛，可以看到他脸上是边关的风霜古铜色，他难道是在想，江南家乡此时多云少晴，他寄托思念的大雁，要穿云越雨回到家乡，它是否能够平安到达呢？

已经无从看到这幅图画真实的模样，但是在唐寅的笔下，已经细节完美，栩栩如在眼前了。

而且画的一角必定有工笔的黄叶，金色的阳光。

“水影动深树，山光窥短墙。

秋村黄叶满，一半入斜阳。

幽竹如人静，寒花为我芳。

小园宜小立，新月似新霜。”清朝黎简《小园》

让我们来看看真实的黄叶村落吧。

这里有山有水一个山沟里的村落。那静静潭水，倒映着晚秋斑斓的黄叶树影，风吹过，树影波光都在旖旎晃动，然而还是有一种无言静美。

黄昏里，山的影子半落在山村的墙上。

那么从远处看，这阳光从山头照射下来，满是黄叶的村落，一半黄叶在明丽的太阳里，是绚烂的金色，一半在幽凉的山的影子当中，是种冷黄。

而他所在的山阴的小院落里，冷竹菊花，青黄两色，分外清丽。

此时有新月升上天空，黄昏与夜的交界之时，清丽如画，月儿弯弯。

这里的数种黄，构成晚秋无限分明的清美。黄的是秋树，是斜阳，是新月，是菊花，但是都是在青山的怀抱里，还有着动人的乡村烟火气。